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# 우크라이나의 영화 시장 : 개발 역학과 "소련으로 돌아 가기"의 잠재적 위협

몫:

게재

6 년 전

2018 년 10 월 3 일

경제적 어려움, 우크라이나 동부의 전쟁에도 불구하고 여전히 많은 국영 영화, 성공적인 영화제, 유럽 전역을 능가하는 흥행 성장률이 있습니다. 분명히 이는 우크라이나가 유럽 영화 지도로 복귀했음을 보여줍니다. 그러나 우크라이나는 영화 산업 발전에서 서구 표준에 도달했습니까? 아니면 여전히 문화 분야에서 전형적인 소련의 "국가 거버넌스" 원칙의 영향을 받고 있습니까? 이 질문은 논쟁의 여지가 있습니다... Jean Bagh는 썼습니다.

산업의 몰락과 부흥.

우크라이나 영화의 드라마는 세계 영화 산업에서 피할 수 없는 부분이 되었습니다. 지난 세기 초, Olexander Dovzhenko의 영화 "Earth"에 나오는 농민의 놀라운 초상화와 Sergei Eisenstein의 "Battleship Potemkin"에 나오는 어린이 유모차 이미지가 영화 리얼리즘의 상징을 정의했던 시절이었습니다.

그러나 90년대 초반 소련의 붕괴와 최악의 경제위기로 우크라이나 영화산업은 쇠퇴하기 시작했다. 영화관 관객 수는 552년 연간 1990억 5만 명에서 1999년 45만 명으로 줄었다. 영화 촬영 편수도 1992년 4편에서 2000년 136편으로 줄었다. 1990년대 우크라이나에서 제작된 82편의 영화 중 XNUMX편이 러시아어로 촬영되었습니다.

B&H 배급사의 대표이자 우크라이나 영화 산업 부활의 선구자 중 한 명인 Bogdan Batrukh에 따르면, "90년대 초반에는 우크라이나에 영화관이 3개뿐이었기 때문에 배급을 위해 현대적인 홀을 지을 필요가 있었습니다. 하지만 배급할 것이 없었습니다. 우크라이나에서는 영화가 제작되지 않았고 서양화에 대한 지적재산권을 보장하는 법적 틀도 없었습니다. 그러나 1995년 해당 법안이 채택되면서 서양영화의 배급 가능성이 높아졌습니다. 현재 국내에는 약 180명의 투자자와 500개 이상의 영화관이 있으며, 2013~2014년의 비극적인 사건으로 인해 성장의 역동성이 둔화되었습니다. , 이러한 사건은 영화 제작의 부활을 가져 왔습니다.

새로운 시대와 새로운 영화 정책

2014년 존엄 혁명 이후 우크라이나의 영화 문제를 다루는 기관은 새로운 개발 전략을 정의했고 국가는 국가 영화 제작을 위해 상당한 자금을 할당하기 시작했습니다. 2016년에는 우크라이나 국영 영화사의 지원으로 14편의 영화가 개봉되었습니다. 영화산업 부흥의 필요성을 적극적으로 지지하는 포로셴코 대통령에 따르면, 2017년에는 "국가가 47편의 영화 제작에 참여해 국영영화 티켓 판매량이 지난해보다 4배 늘었고, 2018년에는 국가가 는 국가 영화 산업 발전에 40천만 달러를 제공할 준비가 되어 있으며, 우크라이나 영화 시장에 큰 변화를 가져온 또 하나의 중요한 요인은 영화 산업의 가장 큰 주체들의 통합이었습니다. "현금 리베이트" 메커니즘을 포함하는 우크라이나 영화 촬영에 대한 국가 지원". 2016년에 이 법이 Verkhovna Rada에서 채택되었으며 2018-19년에는 '리베이트'가 예상됩니다.

우크라이나 영화 시장: 발전 속도와 잠재력

우크라이나의 어려운 경제적, 군사적 상황에도 불구하고 우크라이나 영화 산업의 발전 속도는 인상적입니다. 미디어자원관리(Media Resources Management) 마케팅 전문가의 자료에 따르면, 국내 전체 박스오피스는 27.3년 대비 2016%(국가통계위원회 기준 28%) 증가해 81.24년 2017만 달러에 달했다. 우크라이나 국영 영화사인 영화관을 찾는 관객 수도 꾸준히 늘어나고 있다. 실제로 성장률은 15%, 영화관 수는 10%에 이르렀습니다.

경제적으로 침체된 우크라이나로서는 충격적인 평균 티켓 가격 인상(25센트, 12% 성장)에도 불구하고, 2017년에는 약 28.9만 장의 티켓이 판매되었습니다. 이는 3.8년보다 2016만 명 늘어난 수치다.

유럽 국가 중 티켓 판매에 있어서 더욱 인상적인 성장률은 터키에서만 나타났습니다. 유럽 시청각 관측소에 따르면 22.1%였습니다. 일반적으로 유럽 5대 영화 국가(프랑스, 영국, 독일, 이탈리아, 스페인)에서는 성장률이 1.5%를 넘지 않는 반면 이탈리아는 12.8%까지 하락하기도 합니다.

2014년 우크라이나 전체 흥행액은 약 120억 2015천만 달러였으며, 70년 '감소' 이후 2017%에 가까운 시장은 하락세를 보였다. 80년 12천만 명으로 성장하고 올해 2018분기에 +19%의 역동성이 지속되는 것을 배경으로 250-500년에 "전쟁 전" 위치로 복귀할 전망에 대해 이야기할 수 있습니다. 일반적으로 우크라이나 시장의 규모는 포화 상태와는 거리가 멀습니다. 예를 들어, 거래 규모가 600억 XNUMX천만 달러를 초과하는 폴란드 시장을 사용하면 우크라이나 시장은 연간 XNUMX억~XNUMX억 달러의 현금 수집을 제공할 수 있습니다.

국립영화산업

영화사의 또 다른 부분은 산업의 부활뿐 아니라 유럽 예술계의 인정이기도 합니다. Slaboshpitsky와 Loznitsa의 영화 "The Tribe"가 칸 영화제에서 상을 받은 것과 Maryssy Nikityuk이 감독한 영화 "When the Trees Falls"가 Berlinall에서 초연된 것, 그리고 Class A 페스티벌에서 젊은 영화 제작자들로 가득 찬 은하계 전체. 그러나 문제는 여전히 남아 있습니다. 언제 국내 영화 제작이 국내 개봉의 일부가 될 것인가, 어쩌면 해외에서도 개봉될 것인가?

이제 우크라이나 영화계에서 시작하고 Netflix와 공동 제작한 다큐멘터리 서사시 "Winter on Fire"만이 엄청난 관객을 확보했습니다. 이 영화는 6만 명 이상이 관람했다. 우크라이나에서는 2년 코미디 '국민의 하인2017', 'DZIDZIO 콘트라베이스', 밀리터리 드라마 '사이보그' 등이 심각한 수준의 출연료를 기록했다.

우크라이나 국립 영화가 어떻게 롤링 영화가 될 수 있는지에 대한 논의가 전문 커뮤니티와 국가 수준의 정책 입안자 모두에서 진행되고 있습니다. 그들은 품질을 높이고 관객의 관심과 마케팅의 특수성을 고려해야 할 필요성에 대해 이야기하고 있습니다. 여기서 우크라이나 영화제작자들은 첫 번째 단계만 수행합니다.

수익성이 보장되는 서구 제품을 선호하는 유통 업체로부터 생산 초보자가 시장 실패로 비난을받는 것은 슬픈 일입니다. 그러나 이는 성장의 불가피한 비용입니다. 우크라이나 영화 제작자들은 이제 제작된 영화 자료의 평균 수준을 가져오는 단계에 있으며 배급사들이 국립 영화와 협력하려는 욕구는 할당량이나 애국심에 의해서만 결정되는 것이 아니라 우크라이나 영화의 진정한 전문적이고 경쟁 우위에 의해 결정됩니다. 제품.

중요한 요소는 필름 프로세스에서 상태 간섭의 범위와 특이성입니다. 실제로 두 가지 방법이 있습니다. 영국과 미국처럼 자유영화 시장의 발전과 활성화를 겪을 수도 있고, 소련 시대의 특징인 폐쇄영화 시장의 관행으로 전환할 수도 있다.

국가가 애국 드라마 '사이보그'의 배급을 명백히 보호했다는 이야기는 최근 영화계 내에서 수많은 논의의 주제가 되었습니다. 국가가 배급사와 영화관에 우크라이나 국영 영화사가 지원하는 영화를 배급하도록 가혹하게 요구했기 때문입니다.

생산을 위한 주 기금 발행, 예를 들어 오스카상 영화 후보 지정과 같은 수많은 규제 위원회에서도 동일한 상황이 발생합니다. 영화의 운명은 어떤 기준과 누가 결정하는가? 시장, 독립 제작사, 배급사, 전문 영화 커뮤니티, 최근에 일어난 것처럼 대규모 관료와 공무원의 입장에서? 우크라이나 대중 매체는 사실상 예산 분배와 관련된 주제에서 StateCinema의 부패한 관행을 지적해 왔습니다.

특히, 지역 차원에서 실질적인 실패로 보였던 지역 제작사들이 여전히 국가 재정 지원을 받는 경우가 있었다. “영화의 흥행과 실패의 기준은 뻔하지 않나요? -우크라이나 동료들이 말했습니다. - 어쩌면 국가 예산 기관이 다소 모호하게 두는 것이 편리할 수도 있습니다...»

경계심을 불러일으키는 것은 규제 국가 구조를 자연스러운 시장 형성 과정에 끌어들이려는 시도입니다. 예를 들어, 우크라이나 국가 독점 금지 위원회는 현지 영화 제작자의 영화 제작에 대한 취약한 지표가 미국 영화 배급의 관객 성공에 반대하고 있다는 또 다른 불만 사항을 당분간 고려하고 있습니다. "미국인 대 우리인"이라는 질문의 공식화 자체는 냉전 시대와 소련 영화 제작의 고립된 시장을 의미합니다.

그러나 영화시장에 대한 국가 통제 정도에 대한 논의는 여전히 열려 있지만, 민간기업의 영화산업과 국가 간의 상호 영향력 수준에서 최적의 균형을 찾는 것은 여전히 가능하다. 이로써 2013~14년 유로메이단 이후 '환생' 과정을 거친 반독점위원회는 반드시 최근의 평판에서 벗어나 균형 잡힌 시장 입장을 취할 것이다. 독점 규제에 따라 AMC는 부패한 흐름을 리디렉션하기 위해 우크라이나에서 징벌적 도구를 수행했습니다.

일반적으로 이러한 사실은 소련 시대의 제도적 기억이 보존되고 있다는 증거나 문명 형성에서 국가 역할과 권력에 대한 체계적 오해가 아니라 우크라이나 영화 산업 성장의 인위적인 문제일 뿐이라는 확신이 있습니다. 영화와 같이 이념적으로 연결되고 감정적인 영역에서도 국가 정책이 적용됩니다.

우크라이나 영화 산업의 이러한 성장 문제가 작은 웃음거리일 뿐이고 소련 시대의 보존에 대한 증거나 다음과 같은 분야에서 문명화된 국가 정책 형성에 있어 국가의 역할에 대한 체계적인 오해가 아니기를 바랍니다. 영화. 우크라이나는 영화 예술 수준뿐만 아니라 영화 산업에서도 유럽 영화계의 정회원이 될 수 있는 모든 기회를 갖고 있습니다. 이것이 우리가 일련의 개발을 통해 우크라이나 영화 시장 영화로서 새롭고 인상적인 데이터를 쉽게 볼 수 있는 이유입니다.

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